GwiGwi.com – Seperti yang kita lihat sebelumnya bagaimana Coronavirus (COVID-19) telah mempengaruhi banyak hal dari segala segmen, kini kita akan mengeksplorasi bagaimana virus, Keadaan Darurat, dan kebijakan baru berdampak pada produksi anime ketika Jepang perlahan-lahan bergerak untuk membuka kembali ekonominya di bagian terakhir dari seri ini.

Dilansir dari Crunchyroll, berbagai animator, kepala studio, dan produser berbagi keadaan industri anime di Jepang saat ini dan melihat bagaimana prosedur akting suara telah berubah, apa yang mungkin terjadi di masa depan yang mempengaruhi para profesional di industri anime, dan masalah terbesar yang saat ini dihadapi anime setelah lockdown diangkat.

Animasi dan COVID-19

Akihabara yang tenang di pertengahan Juni (Foto: Daryl Harding)

Keadaan darurat di Jepang menghentikan dasar-dasar industri animasi, dengan studio-studio ditutup, rapat-rapat dipindahkan secara online, dan para pekerja menyesuaikan diri untuk bekerja dari rumah. Banyak animator, serta orang-orang dalam produksi, dikonfirmasi dengan Crunchyroll News bahwa mayoritas studio anime bekerja dari jarak jauh, bahkan sampai Juni. Namun, bagi beberapa orang, seperti studio anime 3DCG dan mereka yang melakukan proses pasca produksi, transisi ini jauh lebih sulit.

Studio seperti Kyoto Animation mengumumkan secara publik tentang penutupan sementara – meskipun mereka buka kembali ketika Keadaan Darurat diangkat – seperti yang dilakukan Polygon Pictures, mengkonfirmasikan status telework mereka. Karyawan dan kontraktor di MAPPA, studio di balik anime mendatang Attack on Titan: The Final Season dan THE GOD OF HIGH SCHOOL, juga bekerja dari jarak jauh dan, untuk saat ini, sesuai jadwal untuk semua pekerjaan mereka.

AKIRA Shimizu, Presiden CloverWorks (The Promised Neverland, Rascal Does Not Dream of Bunny Girl Senpai, The Millionaire Detective – Balance: UNLIMITED) berbicara dengan Crunchyroll News tentang bagaimana CloverWorks menangani tim mereka untuk “bekerja dari rumah.” Setiap studio anime memiliki metode produksi sendiri, dan sementara ada banyak tumpang tindih dalam cara kerja, Shimizu membahas metode CloverWorks.

Logo Perusahaan CloverWorks

“Cara kami menangani departemen seni lukis, fotografi, dan seni adalah kami mengirim PC ke beberapa karyawan kami untuk digunakan di rumah. Beberapa orang menggunakan PC mereka yang sudah mereka miliki di rumah mereka,” jelas Shimizu. Dia menambahkan bahwa laptop dan smartphone juga diberikan kepada manajer produksi sehingga mereka dapat bekerja dari rumah.

Ini bukan pilihan bagi beberapa animator yang bekerja di CloverWorks yang menggambar di atas kertas, membuatnya “sulit untuk beralih ke sistem home work sepenuhnya,” kata Shimizu. “Bahkan di lingkungan saat ini, beberapa hal hanya dapat dilakukan di kantor, seperti menyalin, mencetak, mengatur pengiriman, mengumpulkan data, dan memanfaatkan server perusahaan kami.”

Menurut Shimizu, rencana semula selama Keadaan Darurat adalah hanya 30 persen karyawan masuk untuk bekerja di kantor. Shimizu menambahkan mereka “sebagian besar berhasil mencapai angka itu” dan, pada Juni, dapat “beroperasi secara permanen dengan 50-60 persen karyawan datang untuk bekerja di kantor.”

Shimizu juga menjelaskan bahwa CloverWorks mencoba melakukan hal-hal seperti rapat online sebanyak mungkin, memanfaatkan sistem shift yang dipersonalisasi sebagai langkah jarak sosial di beberapa departemen, dan meminta karyawan untuk memeriksa tingkat kehadiran untuk menghindari kepadatan jika mereka harus pergi ke kantor.

Ainz dari Overlord

Henry Thurlow, yang berafiliasi dengan D'ART Shtajio dan telah mengerjakan One Piece, Overlord, dan banyak lainnya, berbicara kepada kami melalui email tentang kondisi yang ia temui. Thurlow berkata ketika dia masih pergi ke studio hampir setiap hari, “sebagian besar pekerja [D’ART Shtajio] bekerja dari rumah. ”

Untuk proyek yang dikerjakan sendiri, Thurlow mengatakan bahwa sebagian besar pertemuan antara staf dilakukan secara online dan ada beberapa langkah lagi yang terlibat untuk memastikan setiap orang memiliki file yang tepat untuk mengerjakan proyek, memperlambat beberapa waktu produksi.

Untuk beberapa seri seperti One Piee, Thurlow menjelaskan bahwa sebagai subkontraktor “jadwal produksi yang telah kami kerjakan tiba-tiba tidak ada artinya.”

Ema Yasuhara dari SHIROBAKO

Orang mungkin berpikir penundaan itu akan memberi lebih banyak waktu untuk mengerjakan serial anime yang mungkin telah tertunda untuk membuatnya lebih terpoles. Sedihnya, dengan sifat bagaimana anime diproduksi, anggaran yang dialokasikan ke studio biasanya diperbaiki dan lebih banyak uang hanya dapat disuntikkan ke studio untuk proyek jika ada cukup uang dari komite produksi untuk melakukannya. Ini berarti bahwa studio anime perlu menemukan sendiri dana untuk membayar staf jika mereka ingin menghabiskan lebih banyak waktu mengerjakan proyek.

Sebuah investigasi dari Mantan Web pada awal Juni menemukan rata-rata butuh dua kali lebih lama untuk memproduksi anime daripada sebelum Keadaan Darurat.

Shimizu punya waktu sendiri untuk menentukan berapa lama anime diproduksi. “Karena situasi yang berubah dengan cepat karena Coronavirus, kami terbatas dalam hal ini [CloverWorks] dapat menanggapi epidemi. Karena itu, kami harus mengkompensasi pengurangan efisiensi dengan waktu. Mempertimbangkan keselamatan karyawan kami, ini adalah satu-satunya hal yang dapat kami terapkan sebagai perusahaan dalam rentang waktu yang singkat ini. ”

Kondisi Perekaman Suara Saat Ini di Anime

Bagaimana anime biasanya direkam …

Pada akhir April, kita melhat bagaimana akting suara ditangguhkan karena Keadaan Darurat dan kesulitan meningkatkan rekaman audio karena pendirian stan rekaman Jepang ⁠— di mana biasanya banyak orang berada dalam satu stan dan perekaman dilakukan pada waktu yang sama, episode demi episode.

Ada laporan rekaman suara yang dilanjutkan sejak deklarasi Keadaan Darurat dicabut, meskipun bukan tanpa beberapa perubahan. Crunchyroll News memiliki hak istimewa untuk duduk di sesi rekaman virtual untuk serial anime TV yang akan datang, dan apa yang kami lihat adalah tempat rekaman yang sangat kosong dengan hanya satu aktor yang merekam dialog mereka.

Musim perekaman virtual dilakukan melalui Skype (tetapi dapat dilakukan melalui program lain, tergantung pada pengaturannya) dengan komite produksi, staf, dan sutradara memanggil dan memberikan arahan kepada aktor, dengan hanya insinyur audio di studio fisik dengan aktor. Umpan video dari stan dan storyboard / animasi diberikan kepada pemirsa yang menghadiri sesi.

Bagaimana anime saat ini direkam …

Mikrofon dipasang di bilik seperti biasanya, tetapi sekarang termasuk panel plastik, yang memisahkan mikrofon. Panitia akan memberikan umpan balik di Skype, yang kemudian disalurkan ke studio melalui staf di stan.

Berbeda dengan sesi perekaman episode demi episode, banyak episode direkam sekaligus, dengan aktor merekam sebanyak mungkin naskah untuk slot waktu mereka. Setelah slot itu selesai, studio dibersihkan dan orang berikutnya akan datang untuk merekam dialog mereka.

Sally Amaki (Sakura Fujima in 22/7) membuat video yang merinci pengalamannya sendiri sebagai aktor suara saat ini, memberikan tur sebuah studio di Tokyo yang terlihat sangat mirip dengan yang kami lihat.

Proses Produksi dan Perencanaan

Hambatan besar lain yang dihadapi industri anime adalah jumlah anime yang saat ini diproduksi dengan tempat yang belum dituju.

Salah satu produser mengatakan kepada Crunchyroll News bahwa pertarungan saat ini untuk anime TV sudah berakhir dengan slot siaran. Dengan 80-100 judul yang sedang diputar saat ini karena terbatasnya ruang siaran, semakin sulit untuk ditayangkan di TV Jepang, yang masih merupakan salah satu cara utama anime ditampilkan di Jepang.

Menurut produser, ada sekitar 50 slot untuk episode anime berdurasi 30 menit per musim anime untuk penyiaran TV, dan prioritas itu saat ini diberikan pada pertunjukan yang hampir selesai diproduksi atau sudah selesai.

Seorang produser di kantor Crunchyroll Tokyo mengkonfirmasi dengan Crunchyroll News bahwa Tower of God telah selesai jauh sebelum tanggal siaran, sebagian karena proses lulus sensor untuk penayangan di Cina dan bahwa banyak pertunjukan lainnya terpaksa ditunda oleh lockdown China sehingga mereka dapat ditampilkan di negara tersebut. Kemudian terjadilah Keadaan Darurat di Jepang, di mana banyak seri, seperti Hatena☆Illusion, tidak bisa selesai tepat waktu. Untungnya, hanya pekerjaan kecil yang perlu dilakukan untuk menyelesaikannya.

Dengan mengatakan itu, efek domino dari seri yang ditunda akan berlanjut untuk sementara waktu. Beberapa anime TV yang akan tayang perdana pada bulan April dapat ditunda kembali ke bulan Oktober (atau bahkan lebih lambat) dengan lebih banyak penundaan yang diharapkan, termasuk serial anime dengan tanggal yang sudah dikonfirmasi. Kami telah melihat beberapa anime, seperti Tsukiuta. THE ANIMATION 2, ditunda dari April hingga Juli, lalu ditunda lagi sampai Oktober.

Hal ini menyebabkan beberapa komite produksi, terutama untuk seri yang secara resmi telah diumumkan tetapi belum memiliki tanggal, ragu-ragu untuk memberikan tanggal tayang perdana karena kondisi saat ini.

Masa Depan Produksi Anime Paska COVID

Aoi Miyamori dari SHIROBAKO

Masih ada beberapa bagian dari produksi anime yang sebagian besar tidak berubah, dengan beberapa aspek masih analog seperti di tahun 90-an, tetapi Coronavirus telah dengan cepat dan cepat membuat banyak industri bergerak maju dengan perkembangan zaman. Shimizu mengatakan dia berharap di masa depan CloverWorks dapat “menghilangkan kerja dengan kertas sebanyak yang kita bisa saat membuat anime,” yang memungkinkan “pekerjaan yang dilakukan oleh manajer produksi juga dilakukan secara digital.”

Karena banyak anime dibuat oleh freelancer, dengan berbagai kehidupan rumah dan situasi, Shimizu mengatakan studio melihat pekerjaan mereka dari rumah. “[CloverWorks] ingin mendukung terciptanya lingkungan di mana tidak hanya karyawan tetapi juga [freelance] animator dapat bekerja aktif menggunakan PC,” kata Shimizu. Dia menambahkan studio berharap “untuk menciptakan lingkungan di mana pekerjaan dapat dilakukan secara efisien dari mana saja.” Tapi untuk saat ini, Shimizu mengatakan studio sedang mencari untuk terus melakukan reformasi penting, termasuk pengembangan infrastruktur dalam perusahaan untuk membuat ini mungkin, memasukkan unsur-unsur yang telah ditemukan CloverWorks untuk bekerja dengan baik selama Keadaan Darurat.

Untuk Thurlow dan D'ART Shtajio, melewati Coronavirus akan sulit karena proyek yang dibatalkan atau ditunda. Thurlow khawatir jika sewa untuk studio bisa dibayar.

“Segalanya telah kembali ke jalurnya,” kata Thurlow, tetapi secara terbuka bertanya, “apakah ada klien / perusahaan yang bersedia membayar dimuka untuk membantu mengurangi beberapa kerusakan untuk semua pekerjaan yang hilang?”

Sementara banyak acara nyata dibatalkan karena langkah-langkah baru yang diterapkan di tempat-tempat di Jepang dan di seluruh dunia harus mengikuti, produser dan komite produksi mengatakan mereka sedang mencari cara untuk tetap membawa pengalaman anime kepada orang-orang.

“Meskipun alat yang kita gunakan dan lingkungan tempat kita bekerja mungkin berubah, satu hal akan tetap konstan,” kata Shimizu membahas filosofi di CloverWorks. “Dan itu adalah aspirasi kami untuk membuat animasi berkualitas tinggi seperti yang kami lakukan sampai sekarang.”

Kami ingin mengucapkan terima kasih kepada semua orang yang berbicara kepada kami tentang masa pergolakan industri anime, memberikan informasi berharga, kutipan, dan informasi latar belakang untuk bagian di atas.

Sementara keadaan perlahan membaik di Jepang, dengan lebih sedikit kasus virus corona per hari dibandingkan awal Maret, Tokyo masih melihat jumlah yang lebih besar daripada negara lainnya, dengan 107 kasus baru yang dikonfirmasi pada 2 Juli, jumlah terbesar sejak awal Mei.

Crunchyroll